您现在的位置: 首页 >> 学术研究文章 >> 众家评说余虹达

众家评说余虹达

2013年12月19日 作者:余宏达

 

顾生岳

顾生岳老师点评余虹达作品

顾生岳:(历任杭州市美协主席、浙江美术学院中国画系主任、浙江画院副院长、浙江人物画研究会会长)

 ◆他是我最早一个学生,也是我的最后一个学生。因为我一般都在学校里进行工作,在学校里教学,所以这样子从外面来的学生当中他是第一个,也是最后一个关门子弟,我也不会再收任何学生了。在我心目中他是个难得的苗子,后来我觉得余虹达的确没辜负我的期望:他以优秀的成绩考入了中国美院国画系,国画系本科毕业后,他又以第一名的成绩考入硕士研究生,而且考进以后,他参加了很多展览活动。(过去我们这样子,学生时代是从来不参加(展览活动的,现在时代变了,情况不一样了。)当时他在浙江省人物绘画大展,中国画人体展览得了两次金奖,也不容易。后来他的张学良的肖像画,在全国工笔画大赛中得了铜奖,这些都很不容易。

  ◆(风格)“一开始像我没问题,但以后他要推出他自己的风格,不要像老师,所以我一方面把自己的东西教给他,另一方面又担心不要太像我。他这两方面都走得比较好的,刚刚开始学画当然要学老师的东西~~~我觉得他还是能够做到,特别最近他比较能够推出他的新意,创作一些东西。

 

  ◆(期望)如果说有什么缺陷的话,那就是下去生活比较少,这不是他的问题是现在教育的问题。我过去教书我经常把学生带到下面去,因为生活是创作的源泉,我希望他以后还是要经常到生活中去,去感受一些东西,他基本功比较扎实,学习要打好基本功。事实上看,毕加索、马蒂斯等是比较新派的,但他们基本功还是比较扎实的。这点我觉得余虹达做的是比较好的,能够勤勤恳恳把基本功打好。

冯运榆(浙江省中国人物画研究会副会长国家一级美术师)

 ◆余虹达这个青年画家,跟顾先生学的。大概五年前,他参加了一次我们的展览,一次浙江省人物画大展。他的作品马上就跳出来了,而且我们给他评了一个金奖,很不容易的!刚刚出道就获得金奖很引人注目。我很重视他,在渐渐接触过程当中就越来越看到他有很多优点,所以说不拘一格把他提上来。现在准备要接我班了。当然年龄关系应该要把年轻人提拔上来。说老实话要提拔几个比较够格的也不多的,琢磨了好几年也找不到合适的,近几年我认识了他,从几个方面:担任这个工作要奉献,不拿工资把工作开展起来。我奉献了好多好多年了,老秘书长了。他的人品的确是挺好的,在多方面他具备优势。一个就是为人比较谦和,二是很诚恳诚实,第三嘛他有奉献精神,愿意为大家确确实实做一些社会工作,第四是专业能力强。要主持活动专业拿不起来,人家根本不听你的话,对了我还要强调第五点,就是他的组织能力。擅于组织工作,怎么开展,一步一步布续。他在念书的时候,研究生在读时候,已经在学校里已经开展组织工作,思路清晰且凝聚力强。

  ◆艺术总的来说是多元的发展,各个流派各个风格全面在发展,我们现在冷静下来看,还是写实是主流的。好像电影,搞很多抽象艺术在里面,大家看起来就有问题了。基本上还是要写实的,搞很多流派进去,主流还是很真实的反映情景内容思想情感。我们画画和电影细节节本上是同路子的,写实始终是主要的,是主流:其它是次流。面对这样的事实,在我们美术界、美术院校总的状况看起来有问题,好多年纪轻的都急于求成搞效果画或者争取得奖表现一下,艺术的路是很长的象马拉松,要几十年走下去的,如果在学校你不把基本功(我们称之为童子功)练扎实了,以后到社会上去是很难把它再抓起来的。要抓好童子功,造型笔墨一定要在学校阶段把基础打扎实,所以余虹达在这一方面具有很大的优势,相比这些同一辈年纪轻的,他是很突出的,造型很严谨。也应该说他有主观的追求,并碰上了个好老师顾生岳先生,他是当代中国工笔人物画方面他应该说是水平极高极高的老画家,是浙江老前辈,能够在美院的教学之外投师顾先生,应该说是他的幸运也是他主观追求的结果。在顾先生这里继承得很好,有很扎实的工笔画技巧,工笔画的技巧也是童子功,而且应该说是功力很深厚。

  ◆他所创作的东西不是很幼稚,一上来就有种成熟感。这当然是跟他从老师那把好的东西学过来有关系,所以创作的东西就表现得很大气很开阔,不是琐琐碎碎的小趣。所以在我带有某种希望的一种语言来说,希望他这样去走一个艺术道路这个道路就是… 他不是叫余虹达吗?“虹”,我上次一篇文章里写下:你就要追求画的境界宏大开阔,已经表现出来大气的感觉。道,宏大的道路。名字表现出来不就这个意思吗,艺术也要走宏大的道路,道是一种正道、大道,艺术里的道路非常多,有时候是羊肠小道甚至到最后走下去是死胡同,有时候都是溪水淅沥哗啦流流的,能够像浩浩荡荡的长江一样。艺术能够体现出这种精神出来,那就不是小家中,而是大家!我希望他已经表现出来这种观念,希望他能走下去,成为一个中国画坛上的大家。

    ◆(期望)有机会早点出国去,到欧洲兜一圈,到俄罗斯、法国、意大利等艺术大师的真迹好、多的地方看看,早点把自己武装得更充实一点;第二个就是把基本功搞得更扎实。这是毫无疑问的包括表现技法丰富性多样性,基本功造型里面还有不足之处,要更加活一点,更加有生动性,再有就是多要走向生活;浙江的包括全国少数民族边远省份,从生活里面好好的去滚滚磨磨,这样画里的深度厚度和震撼力,会更加使人触动。因为你是从学院到学院,必然是象牙之塔,人家看了之后好像很熟悉一样,缺乏艺术的冲击力感染力,所以这一点我也希望他多到生活当中去体验观察,寻找艺术非常需要的创作力源泉的东西,好好的去掌握。至于生活的阅历,就那么回事,一年一年的去体验吧!像我已经体验了几十年了,是苦的甜的酸的辣的都受过,生活的阅历越丰富,画里面的沧桑感就越强一点。

池沙鸿(浙江画院副院长、国家一级美术师)

◆我始终认为:一个画家仅仅画工笔是不行的 如果是全面发展的话 应该是工笔意笔都能画而且是从自己的创作角度来讲,也不能仅仅限于是写实的,或者变形的,能写实也能变形,应该什么都来。因为我们的中国画的教育从潘天寿这一代开始,把人物山水画鸟分得很清楚,这个当时来讲是西学东渐,国画有萎缩的可能。需要把国画做得更加精细一点,更加学科化一点,把民族艺术传承下去。但是从整个大的来看,每个画家真正能画的话,应该是山水花鸟人物,写意也好,工笔也好,变形也好,写实也好都能画,这个叫真正的画家。余虹达是顾生岳老师的高徒,跟顾老师画得很像,实力也不弱。而且他在研究生期间又跟胡寿荣老师,胡寿荣就是画写意的 而且水墨感觉很好 这样觉得他这个人本身就有大的发展潜力宽度比较宽 就是能画得很精细 也能放出来 这样看他的 人品也不错。我们浙江画院有个特殊性 都是把浙江最好的画家集中起来 在创作研究上面给他们提供最好的条件,为国家培养一批艺术家,同时他们也为国家创作一批好的作品,为整个文化史留下一批好的东西,所以在进画师这个角度一向都比较严格,余虹达在画院是最年轻的余虹达在画院是最年轻的,他是70年代。

 ◆余虹达最强的一块还是工笔,应该说他吸收了很多顾生岳老师好的方面。他的覆色和线条上面有一种装饰性的感觉,这个完全把顾老师的东西学到手了。因为当时他的画拿出来就很像,但是他又有长处。顾生岳老师早期的作品里面,他的工笔形笔写的味道很足,造型很随意,这些灵动在余虹达身上也有,他没有放弃这个灵动。再一点他还有一种写实的深入性,这一点也是很不错的!因为顾老师晚年的作品慢慢往装饰画方面靠拢,余虹达基本还是以写实为主,越写实越深入,这一点可能是老一些艺术家比较少的,年轻的很多很深入的写实和顾老师作画的方法结合起来是他的长处。他的特点是他的画和他的人一样很厚实。对整个社会的观察,包括对人物的观察,他也是从厚实的角度看的。喜欢画朴实的人,整个的气氛也是这样的。所以说我觉得他整个的功夫扎实以后再往外围扩展,扩展的可能性更大,色彩也是比较好的对水墨的感觉也是不错的,写意他画得比较迟,应该讲是比较有灵气的,但是整个的发挥现在还不太看得出来。从他小品里面看他也在尝试:画一些花鸟山水,把花鸟山水对水墨墨韵的感觉放在人物画里面,因为写意人物画里面比较多的要吸收花鸟和山水的长处,还要把书法的感受去放在画里面,我们浙派人物画特别强调这一点。这一点他正在做,已经看到比较好的前景,还在做…

 ◆对他今后来讲,一方面他应该有一个非常明确的艺术上追求的目标,真正要做好的话,肯定是阶段性的。每一个阶段有每个阶段的目标,有个想法甚至把自己一种感觉,对社会的感觉集中起来,把自己的状态调整到最好,也有点像竞技一样,把所有的包括学习的部分,对中国文化的了解,对其它方面的了解,对创作方面的感受特别是要到生活中去。因为人物画毕竟是研究人物的人物的生存状态离不开社会 所以说浙江画院也一直要求所有的画家要贴近现实,贴近生活、贴近群众,他本身进来我就从这个角度考虑的,也希望在今后这段时间有一个更加明确的追求目标,从整个创作过程我们也一起努力,也是对我自己的要求。

 

挚友彭喆(中国美术学院教师)

 

 

    ◆因为我们在同一个学校,年纪差不多,都热爱运动,“不打不相识”,后来两个人就一拍即合成为朋友,一直到现在差不多有六七年了,那时候他比现在英俊一点……他是一个很开朗的人,很爱交朋友 同时也很稳重很正直 对身边的所有事和人都很有责任感。从朋友相处的角度来讲,他很够朋友,愿意帮助人,设身处地的为别人着想……我们都有一个共同的爱好就是喜欢审美,谈论美和观察美。从他的作品来讲,他给我的感觉始终是在追求一种很平静,很真很善很美的东西。

《中国画画刊》